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Emmanuel Zwiener
Importante paire de vitrines de style Louis XVI avec plaques en bois de Wedgwood
£170,000
An Important Pair of Louis XVI Style Gilt-Bronze Mounted Vitrines with Wedgwood Jasperware Plaques, by Emmanuel Zwiener. Stamped 'NZ', 'NZ.309' and...
Dimensions
Height: 165 cm (65 in)Width: 99 cm (39 in)
Profondeur : 38 cm (15 in)
ImprimerDescription
An Important Pair of Louis XVI Style Gilt-Bronze Mounted Vitrines with Wedgwood Jasperware Plaques, by Emmanuel Zwiener.
Stamped ‘NZ’, ‘NZ.309’ and ‘ZJ’ to the reverse of the bronze mounts. Signed to the reverse of the lockplate ‘Mon THEAU THIEFFINE Succ./SERRURIER PARIS’.
This rare pair of vitrines, each have a shaped Carrera marble top above a frieze centred by a round classical Jasperware plaque flanked by gilt-bronze putti figures and scrolling acanthus running pattern. Below is a gilt-bronze framed bevelled glass door above a panel centred by a finely modelled Jasperware plaque of a putto representing the seasons. The door is flanked to either side by gilt-bronze monnaie pattern and headed by a pair of exceptionally fine female canephor figures. The shaped sides have corresponding bevelled glass panels and the vitrine is raised on tapering fluted legs.
The distinctive canephor figures, finely cast as female caryatids with ringlets in their hair and supporting baskets of fruit upon their heads, is a distinctive and celebrated model unique to Zwiener. Many of Zwieners bronzes are executed in the Louis XV style, with flowers and scrolling acanthus leaves and an emphasis on asymmetry, typical of the work of his bronze sculptor Léon Messagé. The mounts employed on this rare pair of vitrines however sees Zwiener creating his own up-to-date reinterpretation of the Louis XVI style, drawing inspiration from established Louis XVI models such as those designed by Weisweiller for Marie-Antoinette’s Dressing table. [See Mestdagh, p.305].
A second distinctive feature of the vitrines is the finely modelled Wedgewood Jasperware plaques incorporated in the frieze of each vitrine and beneath the doors. Wedgwood exhibited at nearly all of the Universal Exhibitions held in 19th century France, displaying amongst other pieces, plaques specifically intended to be mounted on to furniture. The first vitrine displays to the frieze a finely modelled plaque in the classical style, depicting a group of putti at play, one being pushed on a swing, while another plays a trumpet and a small attentive dog watches from below. Beneath the glass panelled door a larger Jasperware plaque is incorporated depicting a putto figure with a garland of flowers, emblematic of spring.
The second vitrine has a classical plaque to the frieze depicting the ‘Dipping of Achilles’. A baby Achilles is held by an ankle by his mother Thetis who holds a flaming torch, above a large urn representing the river Styx. To the right Achilles’ father Peleus kneels towards the urn with a torch over each shoulder. A ram’s skull is hung on the trunk of the young tree to the left of the trio. Below the door is a large plaque depicting a putto with a sickle and wheat sheaf, emblematic of summer.
Date
Circa 1880
Origine
France
Moyen
Bronze
Signature
Stamped 'NZ' | 'NZ.309' and 'ZJ' to the reverse of the bronze mounts.
Les frères Zwiener, Emmanuel et Julius, ont produit certains des meubles de luxe les plus innovants de la fin du XIXe siècle. Ils ont développé un style unique qui mêlait le haut rococo fleuri de la période Louis XV à des influences Art nouveau contemporaines. Ils ont employé le sculpteur Léon Messagé, à qui l'on doit la création des motifs rococo naturalistes pour lesquels Zwiener a reçu une médaille d'or à l'Exposition universelle de Paris de 1889. Léon Messagé a également conçu des pièces d'exposition pour le contemporain de Zwiener, François Linke, et l'on a supposé que Linke avait peut-être travaillé pour Zwiener lors de son arrivée à Paris en 1875. Il n'est donc pas surprenant qu'il y ait tant de similitudes stylistiques entre les meubles de Zwiener et de Linke ou qu'ils soient les ébénistes parisiens les plus prisés et les plus célèbres de la Belle Époque.
Les recherches les plus récentes indiquent qu'il y avait trois frères Zwiener originaires de Herdon, en Allemagne. Le frère aîné Joseph avait, dans les années 1880, établi un atelier important dans la ville de Breslau en Silésie, aujourd'hui en Pologne occidentale. Ses frères cadets Emmanuel et Julius travaillaient, à la même époque, à Paris. Enregistrés à partir de 1880 avec des ateliers au 12, rue de la Roquette, ils se sont établis comme les premiers ébénistes de haut luxe de l'époque, produisant d'élégants meubles reproduisant des modèles royaux du Garde-Meuble National de France, notamment une réplique du célèbre bureau de Roi de Jean-Henri Riesener et Jean-François Oeben qui a été fourni à Louis II à Herrenchiemsee et placé dans le bureau du Roi en 1884. Leurs propres créations variaient une interprétation dynamique du style rococo français. Les meubles de Zwiener sont souvent incrustés de la marqueterie la plus fine et sertis de montures figuratives en bronze doré au modelé ambitieux. En 1895, après avoir reçu une importante commande royale de l'empereur Guillaume II de Prusse, Julius retourne à Berlin pour créer ses propres ateliers. La même année, son frère Emmanuel se retire en vendant les ateliers du 12, rue de la Roquette pour 10 000 francs à Jean-Henri Jansen (1854-1929), fondateur de la Maison Jansen. C'est à cette époque que l'on trouve des meubles Zwiener estampillés à la fois par Zwiener et Jansen.
La production de Zwiener a culminé avec l'obtention de la très convoitée médaille d'or pour un cabinet de serre-bijoux décoré de vernis Martin de style rococo à l'Exposition universelle de Paris en 1889. Il est ensuite entré dans la collection de l'impératrice Maria Feodorovna de Russie à Gatchina et a été vendu récemment à Londres en 2011. Le jury de l'exposition de 1889 a noté que "dès ses débuts d'une Exposition universelle, [il] s'est mis au premier rang par la richesse, la hardiesse et le fini de ses meubles incrustés de bronzes et fort habilement marquetés". De nombreuses pièces exécutées par Zwiener pour les palais royaux prussiens ont été apportées à Huis Doorn à Utrecht en 1918, où l'empereur a vécu en exil jusqu'à sa mort en 1941. En plus de fabriquer des meubles pour l'empereur Guillaume II de Prusse et le roi Louis II de Bavière, Zwiener a fourni des meubles à une clientèle internationale d'élite, dont certaines de ses pièces les plus célèbres pour le manoir new-yorkais du financier et collectionneur d'art Charles Tyson Yerkes (1837-1905). On trouve également des meubles de Zwiener au château de De Haar, aux Pays-Bas, probablement fournis à l'origine à Etienne et Hélène de Zuylen, née de Rothschild, pour leur résidence parisienne.
Les montures en bronze doré des meubles de Zwiener étaient souvent marquées au revers des initiales du fabricant. Plusieurs montures de Zwiener portent un "Z", "Zw", "IZ", "NZ", "ZN" ou "ZJ" au revers. Peu de pièces connues pour être de Zwiener sont estampillées ou portent une signature complète et/ou une date.
Bibliographie :
Mestdagh, Camille & Lécoules, Pierre. L'Ameublement d'art français : 1850-1900, Les Editions de l'Amateur, (Paris), 2010 ; pp. 301-305.
Payne, Christopher. François Linke, 1855-1946, La Belle Epoque du mobilier français, Antique Collectors' Club, (Woodbridge, UK), 2003.
Meyer, Jonathan. Great Exhibitions - London, New York, Paris, Philadelphia, 1851-1900, Antique Collectors' Club, (Woodbridge, UK), 2006 ; p. 270, pls. H14 ; p. 299, p.302.
D. Ledoux-Lebard, Les Ébénistes du XIXe Siècle, (Paris), 1984, pp. 645-648.
Maze-Sencier. Les Livres des Collectionneurs, (Paris), 1885.
